El problema de reproduir semitons en serigrafia.
Publiquem aquest post com una manera de divulgar la història de la serigrafia i les arts gràfiques en general.
Extracte de la publicació de la revista Le Tamis de 1967.
S'han avançat en la impressió ** de mitges tintes en serigrafia ** malgrat les moltes dificultats inherents al procés. Per la seva estructura, la serigrafia és incompatible amb aquesta forma de reproducció. La dificultat més gran és trobar un compromís entre l'estructura del teixit d'impressió i la regulació de la pantalla, un compromís que té la tasca d'evitar que es produeixin efectes perjudicials per a la qualitat de la reproducció. L'origen d'aquests efectes nocius, anomenats "moiré", s'explica fàcilment quan comparem la naturalesa dels cables fotogràfics de mig to amb l'estructura del teixit. El châblon és generalment una pel·lícula basada en gelatina en què les llums més clares de la imatge que es reproduiran adopten la forma física de petits punts petits, mentre que per a la reproducció de tons mitjans els punts de mitges tintes són més grans; per a la reproducció de regions denses de la mateixa imatge, en canvi, els punts de mitges tintes tenen una forma de quadrícula semblant a un tauler d'escacs.
Cap al final de les ombres, la forma física s'inverteix, els valors de les ombres profundes són produïts per punts de gelatina individuals, que es podrien imprimir perfectament com a punts invertits. El llenç, com sabem, està teixit de fils paral·lels o monofilaments, que es creuen amb un angle de 90 °. El pas de la tinta a través de les malles és proporcional a l'obertura de les malles i al gruix dels fils. Per tant, si imprimim amb un llenç de fils molt fins, les malles seran més grans i la tinta passarà més fàcilment.
Quan s'utilitzen cordons de semitons, hem de tenir en compte l'efecte produït per un fil de la malla que coincideix amb una petita obertura del cordó, per exemple un punt en els punts forts. El fil reduirà la quantitat de tinta que passa per aquesta obertura i, en les interseccions, els fils creuats causaran encara més obstruccions. Com a resultat, ens trobem davant del problema d'una acció d'impressió amb la qual es reproduiran dèbilment alguns punts destacats, mentre que d'altres no ho seran.
Quan la plantilla de gelatina s'adhereix al llenç, és evident que hi ha d'haver algun tipus de relació d'espai numèric entre els punts de la plantilla de mig to i els fils del llenç. En termes exactes, aquesta relació hauria d'estar entre el número de marc i el número de llenç. Per donar a aquesta relació un valor concret a tall d'exemple, els serigràfics generalment accepten acceptar que el nombre del marc no pot superar un terç del nombre del llenç, el que significa que per imprimir mitges tones de 80 punts de mitges tintes, un teixit s'ha d'utilitzar el número 240. A partir del que segueix, hom estaria temptat de concloure que és preferible augmentar encara més aquesta relació. No obstant això, hi ha raons pràctiques que ens impedeixen utilitzar una pantalla més fina que els 80 punts, ja que les dificultats serien encara més grans.
Tornant a la relació que ha d'existir entre el número de marc i el número de llenç, sovint és la causa d'una dificultat bàsica a l'hora d'imprimir semitons en serigrafia. En primer lloc, vull parlar-vos de les dificultats que sorgeixen al final dels aspectes més destacats.
Sigui quina sigui la relació, i fins i tot quan la relació entre el llenç i la trama coincideixi perfectament, aquesta coincidència farà que en els punts destacats alguns punts romandran oberts, mentre que altres punts quedaran més o menys obstruïts pels fils del llenç , o, pitjor encara, on els fils. creuar. És obvi que ens trobem davant d'una situació que pot tenir l'efecte d'obstruccions greus al pas de la tinta necessàries per imprimir els punts de la pantalla. Això pot provocar valors irregulars o fins i tot, en alguns casos, [efectes moiré] (https://fr.wikipedia.org/wiki/Moiré_ (physique)).
Actualment, estem fent tot el possible per superar aquesta dificultat utilitzant les millors truges. En triar teixits monocatenaris, intentem obtenir les màximes obertures en relació amb el gruix dels fils. Això no impedeix que es produeixi el mateix problema amb molta freqüència; per reduir al màxim els seus efectes nocius, estem obligats a utilitzar per a la reproducció dels ressaltats un punt de pantalla una mica més gran del que requereix la imatge.
Al final de les ombres, on s'inverteix la forma del cable, ens trobem amb una dificultat de diferent índole. Allà ens trobem davant de punts invertits que, en teoria, resultarien de que cada punt de gelatina actués com una màscara, permetent imprimir només al voltant d'aquest punt. Per obtenir una bona impressió, el punt ha de ser pla i, quan s'imprimeix, estarà completament en contacte estret amb el suport a imprimir. Malauradament, aquesta condició ideal és difícil d'obtenir a causa de les dificultats que sorgeixen durant l'adhesió dels punts al teixit. Sovint, això provoca una malformació del punt, amb el resultat que la tinta es posa a sota.
També aquí fem tot el possible per superar aquests efectes no desitjats, inclòs utilitzar un llenç tan prim com sigui possible i mantenir el punt invertit relativament gran a les ombres. Tot plegat significa que necessitem semitons plans positius en tot el rang tonal.
Una altra dificultat és que en serigrafiar la tinta tendeix a penetrar sota els petits punts invertits. Al final, crec que fem millors impressions de ressaltats que d'ombres; però no es canviarà res perquè la viscositat de la tinta, que permet obtenir millors impressions en ressaltats, ajudarà a augmentar el farciment dels punts d'ombra.
Jo opino que és possible fer millores utilitzant una trama irregular en lloc de la trama de vidre ortodox o la trama de contacte. No afirmo que sigui suficient utilitzar gra irregular per rasteritzar imatges amb un patró continu. La cosa és relativament fàcil. És necessari, a més, que els tons es fusionin entre si de manera uniforme i uniforme; resultat que només es pot obtenir si tots els punts imprimeixen una forma correcta. No hi ha dubte que la investigació en aquesta direcció donaria bons resultats. En primer lloc, és important trobar la forma del punt que es presta a disposicions irregulars i que es pugui imprimir fàcilment tant a les parts destacades com a les parts ombrejades. El quid del problema és trobar un punt la forma del qual s'adapti a l'estructura del llenç i aquest a cada extrem de la gamma de tons. Cal que el punt dels punts forts sigui difícil d'obstruir i que s'ancori a la tela de manera que quedi menys exposat a deformacions.
En primer lloc, mireu la diferència entre imprimir un ressaltat rodó i imprimir una línia fina. La trama "composta de petits punts s'obstrueix fàcilment per la seva naturalesa a les interseccions dels fils del teixit; d'altra banda, és fàcil imprimir una línia fina de manera perfecta, tot i que aquesta línia està tallada per moltes interseccions. El motiu d'això s'ha de buscar en el fet que la tinta omple les malles de manera que formi una línia interrompuda limitada només per les vores de la imatge a imprimir. Podríem concloure que un marc de forma allargada s'imprimiria en els ressaltats de la mateixa manera que una línia curta i prima; s'estendria més enllà de la intersecció de les puntades, que, com ja hem dit, sovint són la causa del fracàs d'un punt de trama. Per prestar-se a disposicions irregulars, la trama allargada podria tenir la forma de quadrícula d'un efecte aproximadament reticular. També opino que la forma invertida d'aquesta pantalla imprimiria millor les ombres i, a més, l'ancoratge al llenç seria millor i menys exposat a la deformació. Hi ha pantalles de contacte de forma irregular al mercat i estic segur que es podrien fer algunes investigacions preliminars experimentant quines funcionarien millor, de manera que, en última instància, es podria fer disponible la pantalla ideal per a les impressores de pantalla.
Fins ara hem tractat gairebé exclusivament els problemes que sorgeixen en imprimir ressaltats i ombres extremes en el rang tonal.
Una altra dificultat amb què s'agafen els serigrafies és la del "salt de tons", que es produeix a prop dels tons dels valors mitjans.
Aquesta dificultat és causada per la tinta que flueix per les cantonades combinades de les línies de quadrícula normals de mig to al 50% del patró. En altres processos d'impressió, aquest problema s'ha resolt creant pantalles de contacte de forma lleugerament allargada, que produeixen, en una direcció, l'efecte d'un traç abans que es trobi, en l'altra direcció, amb un valor de to lleugerament més fosc. El "salt de to" es redueix encara més perquè es divideix en dues etapes.
Una empresa londinenca especialitzada en la fabricació de plantilles fotomecàniques ha intentat millorar els valors dels tons mitjans, especialment quan es produeixen en el to clar de les figures, mitjançant l'ús d'aquestes trames per a la selecció dels colors de les figures. modelar imatges [1]. En el treball de serigrafia de mig to, el "salt tonal" representa un problema real perquè, per la naturalesa mateixa del procés, no cal animar molt la tinta a comportar-se en aquesta direcció. Ara, l'ús d'aquest marc sembla oferir almenys una solució parcial.
Tots aquests problemes es fan més difícils de superar quan s'utilitzen pantalles molt fines. Per a treballs de pantalla gruixuts, aquests problemes no existeixen i els resultats obtinguts són realment excel·lents.
Fins fa un temps, les impressores de pantalla conscients de la qualitat no tenien sentit a forçar l'ús de la impressió de mitges tintes fins a una finor en què els resultats eren sensiblement inferiors als obtinguts en altres processos. Es va considerar raonable acceptar els límits i no utilitzar la precisió de la pantalla per sobre de 65 a 80 línies.
Avui hem avançat molt i, en particular, tenim teles molt fines i cables fotogràfics de valor contrastat. Crec que la idea d'acceptar límits mostra un esperit derrotista. Crec que la raó per la qual hem acceptat els límits és que durant molt de temps les impressores de pantalla s'han conformat amb l'ús de pantalles de mitges tintes que es presten a altres processos, en lloc de fer investigacions basades en problemes específics.
