Continuació d'aquesta [publicació] (# 058CA).
Publiquem aquesta entrada com a manera de donar a conèixer la història de la serigrafia i les arts gràfiques en general.
Extracte de la publicació de la revista Le Tamis de 1967.
Al final de la primera part d'aquest article, l'autor va assenyalar les imperfeccions de les tintes de serigrafia. Teòricament, per aconseguir una reproducció fidel del color, les tintes d'impressió haurien de complir els requisits següents:
ser perfectament transparents i transmetre el seu propi color absorbint completament el color complementari del mateix.
Ara, en el blau hi ha traces de groc i vermell; en les traces vermelles de blau i groc i en les traces grogues de blau i vermell. És mitjançant la selecció emmascarada que intentem compensar aquestes desviacions.
A la pràctica, a la impressió s'adopten per a les tintes dues escales de to anomenades "fred" i "calent". S'han normalitzat per a la tipografia i l'offset; encara no per serigrafia. Estem treballant-hi ara mateix.
La primera escala de to s'anomena DIN-16509. Les impressores de pantalla que necessiten fer seleccions de color, sens dubte, la tenen. La segona és la Kodak Tone Scale, que es va llançar fa uns anys. A diferència de l'escala de to DIN, dissenyada per a tintes a escala "fred", la Kodak Tone Scale es va desenvolupar per a tintes a escala "càlida". [1] La diferència entre ambdós és que el color vermell de l'escala de to de Kodak es manté prou calent, és a dir, és prou groc, per tal de satisfer la necessitat de vermell càlid requerida per moltes raons vistes des del dispositiu.
La precisió de reproducció només es pot jutjar a partir dels resultats de la prova. Quan es tracta de tirades grans, és absolutament necessari imprimir proves abans de començar la tirada real. Això també es fa en tipografia i offset, encara que el fotogravador afegeix proves proporcionant les fotos en color.
Diguem entre parèntesis que les impressores de pantalla encara tenen una tercera possibilitat d'assegurar una reproducció precisa del color mitjançant l'ús de les pel·lícules sensibles a la clau de color de 3M Company, que es van dissenyar per controlar la selecció del color.
Actualment estem treballant en si no seria possible fabricar tintes que no s'assequin, per a la impressió de proves de calibres de pantalla, que farien superflua la tediosa neteja podríem començar així, la impressió de la impressió.
tan bon punt hem trobat la tinta adequada. Amb les escales de to DlN i Kodak que acabem d'esmentar, és possible una impressió amb la interferència d'un i l'altre, així com un intercanvi entre aquestes dues escales.
Amb aquests sis tons, podem obtenir totes les variacions possibles. Tothom sap, a més, que també es poden aconseguir valors excel·lents barrejant el vermell Kodak amb el vermell normal en una proporció d'1.
Per a la impressió de les proves com per a la del sorteig, també hi ha un mètode d'examen que aquí no podem ignorar. Darrerament s'han trobat al mercat densímetres a preus molt assequibles; aquests aparells no podien faltar en cap taller on es practiqui la selecció de colors.
També es poden utilitzar per mesurar el valor del groc, vermell i blau a l'hora d'imprimir una impressió i també per mesurar la impressió de tintes superposades, quan a la impressió s'escull el mateix lloc que el que hem fixat al dispositiu. El control és bastant senzill quan es tracta d'originals no transparents, ja que en la majoria dels casos l'original també està en paper. Quan es tracta d'originals transparents, podem considerar que el dispositiu és aproximadament semblant a l'original quan hem imprès una prova en làmina sintètica amb transparència de vidre; en aquest cas, l'adhesió és menor.
(1) La pel·lícula Multimask de Gevaert se centra en les tintes a escala freda, pàg. ex. les tintes offset de tres colors estandarditzades DlN 16509. Això no vol dir que la correcció de color operada per Multimask sigui molt menys efectiva amb les tintes a escala calenta. [Reprorama 12/1960).
Les tintes per imprimir el paper no tenen cap paper en la mesura.
Gràcies al densimetre, és possible reproduir originals amb major precisió i sempre s'utilitzarà aquest mètode de mesura. És abans de la impressió que les correccions de tinta, ja esmentades, s'han de realitzar mitjançant bases transparents i bases per a pantallas, o bé d'allargament, ja no és possible, en el transcurs del procés d'impressió. mescla uniformement correcta;que també s'aplica, en menor mesura, és cert, per diluir les tintes durant la impressió.S'han de preferir els retardadors.Redueixen al mínim l'evaporació de dissolvents.que donen a tota la impressió la mateixa brillantor i el mateix gruix. de tinta.
El material de la impressió.
Un altre punt que forma part de l'assignatura "Tinta i impressió", és el material a imprimir. Hi ha una gran diversitat, sobretot pel que fa al paper. Tenim, per exemple, paper estucat, paper registre, paper litogràfic, offset i cromat, etc.
A més de les tintes, la naturalesa del material a imprimir és de gran importància. Esperem en breu, a partir dels experiments realitzats, poder inserir un article sobre els tipus de paper que es tenen en compte en la serigrafia. La pregunta principal és aquesta:
Quins són els avantatges de la serigrafia amb serigrafia respecte d'altres serigrafies i quines són les perspectives de la serigrafia?
Tots estem d'acord que el principal avantatge de la serigrafia és que permet aplicar una capa de tinta dues o tres vegades més gruixuda que amb altres processos d'impressió com la tipografia i l'offset. D'aquí la inalterabilitat realment més gran d'un pòster serigrafiat en comparació amb un pòster imprès en offset.
Però aquí, la condició essencial és que la indústria de la serigrafia posi a disposició dels serigrafs tintes que garanteixin una excel·lent inalterabilitat. Molt aviat, sota el nom ** “Europa Tone Scale"" **, es posarà a la venda una nova composició de tinta per a tipografia i offset; la indústria de les tintes de serigrafia només haurà d'acceptar-ho.
Algunes observacions més interessants sobre aquesta qüestió: als últims cartells dels cigarrets HB, que es van poder veure per tot Alemanya l'estiu passat, molt ràpidament, les figures bronzejades a la platja es van transformar en un xinès elegant, la seva pell pal·lida, per el vermell i el groc havien canviat.
Aquestes coses haurien de fer que les impressores de pantalla augmentin la seva publicitat per a la serigrafia.
La decoloració de les tintes de serigrafia amb pastes transparents és important i necessària. Però al mateix temps ofereix algun risc per a la inalterabilitat de la tinta de serigrafia. Si l'addició d'aquests productes es manté dins d'uns límits estrictes, la inalterabilitat serà sempre molt millor en serigrafia que en tipografia i offset. A continuació, l'orador va ampliar la finura de la puntada de la pantalla i va argumentar que no es pot triar una pantalla molt fina per imprimir pòsters. A l'offset també hi ha una clara tendència a no prendre punts de pantalla massa petits.
Finalment, el ponent va donar uns quants detalls més sobre les característiques que han de ser les d'una bona impremta per a la realització de cartells projectats.