Al tercer article d'aquesta sèrie, tinc fotògrafs, artistes i impressors
Va esmentar que les pantalles de gra irregular, totes molt interessades en nous processos, particularment les pantalles metzogràfiques i mitjançant les quals es podien reproduir fotografies, havien adquirit una gran voga en aquell moment i degradat els dissenys als inicis del desenvolupament del procés d'impressió.
** La reproducció de semitons **
Molt poques d'aquestes trames estan en diverses formes va ser una perspectiva no experimentada i, encara que se'n poden obtenir, porten noves possibilitats a alguns models d'aquestes trames de contacte, en un domini 0!] Gravat en fusta i la trama de vetes irregulars, en general, la reproducció de la línia de caiguda havia estat el principal desús.
Els mètodes clàssics d'impressió inclouen mitjans d'il·lustració com la tipografia i la litografia òfset. Era llavors una època de descobriments i d'obtenir millors resultats i tons d'experiments. Va ser un dels que li van donar la benvinguda. molt més units amb les pantalles de punts favorablement els nous processos fotogènics regulars, altres els van criticar i no els van agradar.
Durant el període de desenvolupament de semitons, sense l'aparició de puntades de semitò de to regular, una gran quantitat de trames granulades van ser força rugoses amb les primeres que es van provar; el gran èxit de certs mètodes. Molts d'aquests últims van preferir en aquest moment, per raons diverses: el patró de gra irregular que van afirmar va aparèixer just quan es van fer per semblar més artístics en la reproducció, conservant algunes qualitats de l'antiga litografia. A més, des d'un punt de vista pràctic, les pantalles de gra eren relativament fàcils de fer per l'experimentador, mentre que per fer les pantalles de reixeta calia un equip mecànic molt precís.
Un altre avantatge més es va atribuir a la pantalla de gra irregular al seu ús per a la reproducció d'imatges en color; no causa els problemes de muaré específics de les pantalles de quadrícula, que, per a cada color, s'han de col·locar en un angle diferent. Però la pantalla de granulat també té els seus inconvenients i aquests es van fer més notoris a mesura que millorava la reproducció de les pantalles de quadrícula.
La principal crítica va ser l'aspecte "sorrenc" d'una reproducció de gra irregular, cosa que va resultar en una qualitat tosca els matisos de la qual no tenien suavitat. No totes les pantalles de gra presenten aquest defecte al mateix grau. Els pitjors exemples són les pantalles produïdes per la dispersió de partícules. Fins i tot si la mida de les partícules s'ha establert acuradament, tendeixen a formar la seva pròpia distribució, en alguns llocs tocant-se entre si, en altres estan massa allunyades les unes de les altres.
El resultat pel que fa a la qualitat dels tints és especialment notable a les zones de molta llum, on l'ull és més sensible a la manca de modelatge continu. Com a comparació, es van investigar diverses reproduccions de gra irregular, tant antigues com modernes, mentre que també es van examinar els patrons de contacte del gra. En tots els casos, les pantalles de gra fetes mitjançant les partícules disperses tenen el mateix defecte.
En alguns llocs de la pantalla es poden unir tres o quatre grans, cosa que dóna l'efecte d'un sol gra gran, mentre que en altres llocs hi ha àrees petites o només queden un o dos grans petits en un espai buit; a més, la reproducció té un aspecte molt aspre i aspre (Fig. 1]. Per a les primeres reproduccions de gra, "usem marcs de vidre. Sabem que amb un marc de vidre hem d'observar,. a la càmera, un marc correcte" distància"". Però si volem un efecte de gra, la distància de marc correcta no serà la mateixa per a un gra gran que per a un gra petit. Per això, admetem una mitjana en relació amb una classificació de gra assumida per a la trama.
Aquesta estimació no pot ser millor que un “compromís, basat en el nombre mitjà de grans per centímetre. En aquestes condicions, la reproducció és desigual perquè lòptica geomètrica i els factors de difracció no són proporcionals per als grans més grans i més petits. Com a resultat, els grans més petits desapareixen a les àrees de molta llum i els grans grans romanen molt prominents.
Per a la nostra investigació actual, els marcs de contacte són d'especial interès per a nosaltres. Amb aquests, és clar, no hem de calcular una distància de quadrícula o l'obertura del diafragma i no hem de bregar amb els efectes de difracció o l'òptica geomètrica.
Però si, a la pantalla, els grans difereixen en mida, també diferiran en la reproducció fotogràfica; per això obtenim un aspecte sorrenc donats els petits grans que tendeixen a desaparèixer a les metxes. Busquem, de fet, determinats avantatges que tindria un gra irregular per al nostre procés, sense tenir els inconvenients de determinats garbells de gra.
** Per arribar-hi, quines qualitats necessitem? **
Dues qualitats són fonamentals per a una bona reproducció dels tons mitjans: una és el contrast, l'altra la suavitat dels tons. Una pantalla de contacte sol tenir un contrast de base daproximadament 1,3 a 1,5; però és possible obtenir quadres que tinguin un contrast més baix o més marcat. Tot i això, el contrast bàsic de la pantalla ha de ser adequat al contrast de l'original |.
A més, el contrast de la reproducció es pot alterar mitjançant la tècnica de revelatge i, en el cas de les pantalles magenta, es pot alterar en gran mesura mitjançant lús de filtres grocs o magenta. En definitiva, el contrast és un element que es pot ajustar segons les necessitats de la reproducció.
La suavitat dels tons és una altra qüestió; aquí lestructura puntejada de la trama és un factor important. Qualsevol tipus de ràster amb punts uniformement espaiats o estructura lineal té un gran avantatge, perquè tots els punts o línies són perfectament iguals i estan espaiats amb precisió.
Les formes especials de punts, com els efectes de cadena o les trames de quadrícula per gravar, estan destinades a problemes d'impressió o processos particulars, però en general totes les trames regulars donen una reproducció lliure de desigualtats locals.
Amb pantalles de gra desigual, primer hem d'admetre que aquestes pantalles van ser creades en una època d'experimentació, en provar diversos mètodes de reproducció i quan la qualitat era inferior a l'esperada avui. En segon lloc, cal tenir en compte que les modernes pantalles de contacte granulades es venen per a efectes especials; per això no pretenem atribuir-los un valor limitat. Tenint en compte aquests elements, busquem una manera que pugui donar una alta qualitat de reproducció, incloses les obres en color, mitjançant un procés que té els seus propis problemes particulars.
La pantalla de partícules disperses certament no és la solució; A més, considerarem dos tipus més de trama. La primera és la trama de “flor de cuir"" (Fig. 2). Està format per punts rodons d'iguals dimensions, però disposats de manera irregular; és una de les pantalles que es ven com a apta per a serigrafia.
Un punt rodó, per si mateix, dóna bones característiques de reproducció, però presenta una forma difícil per a una disposició irregular. A la majoria de les pantalles de punts rodons, aquests s'organitzen de la següent manera: en sèries de formacions de ventall.
Podeu veure un efecte de "collar de perles" en molts d'aquests grups, ja que els punts estan tan junts que s'uneixen per formar una línia. Per tant, encara que els punts són tots de la mateixa mida, la manera com es troben crea un efecte particular que té el seu valor per a determinades destinacions; però això no és el que estem buscant.
Molt més interessant és el tamís de gra Efha-Kohinoor tipus PK, de la firma Herbst & Illig [fig. 3). És un marc d'estructura de malla i el resultat de la reproducció es pot veure a l'exemple de la fig. 4. Aquesta és una de les millors pantalles de gra que he vist fins ara, però aquesta pantalla també té grans grans i petits, encara que lespai entre els grans és més suau que amb moltes altres pantalles, de manera que la costura a les àrees d'ombra és millor. El contrast i els detalls també són molt bons, i es recomana el tramat per a còpies d'originals de mitjans tons, sense crear una aparença muaré.
Les diferències en les mides de gra són un problema que es troba a totes les trames en què el patró de trama es forma per acció natural, com per exemple en una estructura de malla o per la distribució de partícules. Semblaria que la mida dels grans i la seva distribució no es poden controlar mitjançant mètodes purament mecànics i que els avantatges d'una pantalla de gra irregular encara estan disponibles. Però hi ha altres maneres.
Dibuixant els punts o grans a mà, i en petita escala, és possible amb molt de temps i paciència fer una pantalla de prova. Si hem pogut trobar una forma i distribució satisfactòries dels grans, aleshores podem considerar els mètodes que es poden utilitzar per fabricar les pantalles a gran escala; Proposaré un d'aquests mètodes al proper article.
Els fabricants de trames són, per descomptat, aquells que tenen lexperiència i lequip necessaris per a la fabricació comercial de trames. Però es poden fer moltes proves amb àrees de pantalla petites fetes de patrons de gra fets a mà. I és possible, mitjançant mètodes força senzills, treballar a partir d'una superfície unitària que es repeteix tantes vegades com sigui necessari per a la fabricació d'una trama més gran. Es deixen petits espais entre les impressions que després s'omplen a mà. Una màquina repetidora és ideal per fer aquest tipus de treball, ja que pot reduir el nombre d'operacions fotogràfiques i fer que l'espaiat sigui més precís.
Si no es disposa d'una màquina d'aquest tipus, aquest treball es pot fer fent bromurs d'aquesta àrea unitària, que després es recobreixen amb una emulsió de bromur i es fotografien alhora. En una nova impressió de bromur, realitzada amb diversos negatius, els espais s'omplen a mà. Si cal, aquestes operacions es poden repetir per obtenir superfícies més grans.
Per fer aquesta prova, es va dibuixar a mà qualsevol unitat d'àrea de gra, deixant les vores dentades perquè els espais entre els grans es poguessin emplenar més tard (Fig. 5).
A l'ampliació (fig. 6) s'aprecia més clarament la forma dels grans, allargats i disposats en diferents direccions, però cada gra està separat dels altres.
Després de retocar certs grans per corregir els tons, s'elaboren dos bromurs, que després es recobreixen amb una emulsió de bromur mantenint un estret espai entre ells. Estem fent fotos de nou. Realitzem una nova reproducció amb bromur; omplim els espais amb grans dibuixats ia mà i obtenim una àrea dues vegades més gran. En aquesta etapa la veta encara és gruixuda, però estem impacients per veure 01] hi som i fem una petita prova de semitons (fig. 3]. Podem fer molt per millorar-la; la trama és massa gruixuda per reproduir els semitons, però tenim una idea de com es formen els grans a les diferents superfícies de tons.
Tingueu en compte que aquesta pantalla donarà millors resultats si es fa més prima. Tot i que es necessita una ampliadora per mostrar la forma del gra, l'ull considera millor la qualitat dels tons quan el gra és més fi. Procedint de la mateixa manera, l'àrea de gra es torna a duplicar i ara tenim quatre vegades la unitat original. En reduir aquesta unitat, el gra és més fi. En fer una nova prova, podem jutjar si la qualitat és millor (fig. 9).
[a seguir.]
Si tens algun dubte no ho dubtis. Estem a la teva disposició.
