Publiquem aquest post com una manera de donar a conèixer la història de la serigrafia i les arts gràfiques en general.
Extracte de la publicació de la revista Le Tamis de 1967.
En aquesta era dels plàstics, on a Alemanya només la venda de tintes per imprimir objectes de plàstic com cubs, ampolles, etc. (la majoria de vegades de polietilè i PVC) ha superat el milió, l'embolcall de fusta conserva una posició brillant.
Aquest material natural i noble no és adequat, certament, per a l'embalatge d'articles venuts en grans quantitats; però això no impedeix que la fusta segueixi sent un material valuós per empaquetar i enviar obsequis que requereixin una presentació bella.
No hi ha dubte que la fusta va ser un dels primers materials utilitzats pels éssers humans per a l'envasament. Així mateix, la decoració d'embalatges de fusta com caixes, caixetes etc... és ja de molt antic ús.
En el passat, això es feia imprimint tot tipus de rètols i dissenys toscos amb lajuda dun segell en calent. Això va pintar la fusta als llocs desitjats, fent-la més fosca, sovint fins i tot força negra. Era obvi que aquestes marques a la fusta es podien imitar fàcilment a la serigrafia.
A més, no va prendre molt de temps, per la qual cosa en fer servir tintes de paper mat i transparent, s'aconsegueix igualar l'aspecte de les lletres i les marques gravades en calent. Fins i tot es va descobrir ràpidament que era possible fer-ho molt millor i, amb l'ajuda de plantilles fotogràfiques, vam reproduir detalls molt més fins, com mai no havíem pogut fer amb un estampat en calent.
A més, el procés de serigrafia va resultar molt menys costós; per tant, la compra de segells metàl·lics costosos ja no estava justificada.
I així reproduïm gravats antics sobre envasos de fusta, vi i xampany, com es veu a la fig. 1.
Aquesta és una vista secular del Vell Rüdelsheim, la ciutat vitivinícola per excel·lència.
Cal assenyalar amb quina bellesa es destaca aquest fi gravat sobre la fusta clara. . A la Fig. 2 es reprodueix la portada d'un envàs per a "Cognac".
El gravat representa l'antiga ciutat imperial de Nuremberg. Avui hem arribat a no conformar-nos més amb reproduccions en un sol color. La fusta, que en si mateixa no és un material massa absorbent, es presta excel·lentment a l'aplicació de dissenys policromats. Només assegureu-vos dutilitzar només tintes de serigrafia amb molt bona cobertura. Figa. 3 n'és un exemple.
Mostra un envàs per a pa de gingebre, decorat amb una petita imatge d'un nen a dos colors, i on l'autor de l'obsequi transmet les seves salutacions des de Nuremberg! Les mateixes tintes que per al paper d'impressió, mat, setinat, transparent, es poden envernissar molt bé. Generalment no es fa per a imitacions de segells passats a la calor. No obstant això, impressions com les que es mostren a la fig. 3.
A la pràctica, generalment s'usa vernís de cel·lulosa, perquè s'asseca molt ràpidament. No obstant això, pot passar que després de l'envernissament, la tinta de serigrafia es desprengui juntament amb la capa de vernís que s'ha aplicat. La causa s'ha de trobar en el fet que el vernís ha absorbit part del plastificant que és a la tinta; per tant, la capa s'ha tornat una mica fràgil i ha perdut la seva adherència al material imprès. Sovint, això es pot posar remei fent que la tinta sigui més elàstica.